Hokusai, le fou genial du Japon moderne : Essai sur l'art

Etude de l'A uvre d'un maitre qui a influence des generations d'artistes.Hokusai fut d'abord un homme d'ecole, le camarade et l'emule de ces delicats. Puis, son independance geniale lui fit abandonner les systemes et les disciplines, et tenter toutes les experiences qui solliciterent sa libre humeur. Il voulut ne se refuser a rien. Toutes choses prirent place dans l'immensite de son art, egale a l'immensite de l'univers. Il fut enivre par le spectacle de la vie et par la multiplicite des formes. Meme dans les periodes de naturalisme intense, l'art japonais n'avait rien connu de pareil. Cette fois, l'experience esthetique plonge au cA ur meme de la vie, sans reticence et sans choix. Les hommes et les betes, les humbles temoins de l'existence quotidienne, la legende et l'histoire, les solennites mondaines et les metiers, tous les paysages, la mer, la montagne, la foret, l'orage, les pluies tiedes des printemps solitaires, le vent allegre des coins de rue, la bise sur la campagne rase - tout cela, et le monde des songes, et le monde des monstres -, tel est le domaine d'Hokusai, si l'on peut le limiter a des mots.(Re)decouvrez le texte de Focillon sur Hokusai de 1914 en version integrale, enrichi d'un nombre consequent des estampes qui ont revolutionne le monde de l'art tout entier !EXTRAITCette A uvre immense et vivante, l'expression la plus complete d'une des deux tendances du genie japonais, a passionne l'Europe. Puis elle a suscite des polemiques. Aujourd'hui encore, elle pose d'importantes questions. D'abord, en dehors des erudits du japonisme, les plus ardents propagateurs de la gloire d'Hokusai en Occident furent des artistes qui, ayant trouve en lui un modele et un exemple, le cherirent, non seulement pour le charme rare et superieur de sa maitrise, mais pour l'autorite qu'il conferait a leur propre esthetique. Des avant la revolution de 1868, qui repandit sur l'Europe les tresors de l'Empire, Whistler et son groupe purent le connaitre et l'aimer. Octave Mirbeau raconte comment Claude Monet le decouvrit en Hollande, dans la boutique d'un epicier qui enveloppait ses paquets dans des estampes d'Hokusai, d'Utamaro, de Korin, et qui fut heureux de s'en debarrasser, car il trouvait ce papier peu solide.A PROPOS DE L'AUTEURHenri Focillon (1881-1943), prestigieux historien de l'art, directeur du musee des beaux-arts de Lyon, professeur au College de France et a l'universite de Yale aux Etats-Unis, representant de la France a la commission des Lettres et des Arts de la Societe des Nations aux cotes de Paul Valery, engage aupres du general de Gaulle des juin 1940 a, pour le moins, une certaine clairvoyance. Au milieu de ses activites de poete, graveur et pedagogue, ce specialiste de l'art du Moyen-Age et du cinema, touche-a-tout de genie, est un theoricien de grande envergure et un commentateur particulierement avise de tous les arts de son temps. C'est dire que, quand il rencontre celui du plus grand des Japonais, qui a tout invente (!), le propos est elogieux. Le texte de Focillon sur Hokusai, paru en 1914, est publie ici en version integrale, enrichi d'un nombre consequent des estampes qui allait revolutionner le monde de l'art tout entier.