Jugendkulturen heute und die Kommerzialisierung von JugendMusikKultur.

Studienarbeit aus dem Jahr 2006 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Mediengeschichte, Note: 1,3, Martin-Luther-Universitt Halle-Wittenberg, Sprache: Deutsch, Abstract: Die effektivste Waffe ist Unterhaltung. Die Unterhaltungsindustrie fngt gerade erst an, uns zu akzeptieren (...). Die Industrie bewilligt jetzt vermeintlich subversiven, alternativ denkenden Bands Vorschsse, um ihre Kampfziele ffentlich bekannt zu machen. Klarerweise werfen sie nicht aus diesem Grund mit Vorschssen um sich, sondern eher deswegen, weil sie darin eine Ware sehen, die sich zu Geld machen lsst, aber wir knnen sie benutzen!" (Kurt Cobain) Kurt Cobains erklrtes Ziel war es, die Industrie zu infiltrieren und von innen heraus zu zersetzen, ein Job fr einen Insider", wie er meint. Tatsache ist, die Musikindustrie existiert nach wie vor und erwirtschaftet Millionen, whrend sich Cobain vllig desillusioniert das Leben nahm. Keineswegs ist es das Ziel dieser Arbeit, den vermeintlichen Kampf zwischen Major -und Independentlabels, zwischen Kunst und Kommerz zu diskutieren; vielmehr soll der Frage nachgegangen werden, warum Kommerzialisierung funktioniert, wie sie heute strukturiert ist und welche Bedingungen derzeit gegeben sind, die sie begnstigen. Zahlreiche Beitrge und Forschungsanstze aus medienwissenschaftlichen, konomischen und soziologischen Studien bilden das Fundament der folgenden Darstellungen; bereichert werden sie durch die Beitrge der Macher und Mitglieder, also der Knstler, Produzenten und Manager. Die Plattenfirma' und der Veranstalter' existieren genauso wenig, wie die Jugend'. Alles ist vernetzt, vielfltig und dynamisch. Diese These zu belegen, ist Aufgabe der folgenden Ausfhrungen. Der Focus liegt dabei klar auf Deutschland. Vorangestellt wird zunchst eine Charakteristik jetziger Jugend, denn diese steht im Mittelpunkt der JugendMusikKulturindustrie (nachfolgend JMK). Deren Mechanismen gilt es in einem nchsten Schritt zu beschreiben, um anschliee