L'Ostinato Dans l'Oeuvre d'Alban Berg : Formes Et Fonctions

L'ostinato constitue l'un des elements significatifs du style de Berg. Par ostinato, on entend ici une repetition insistante qui s'ecarte intentionnellement d'une norme etablie dans le but de produire un certain effet. L'essor de l'ostinato a constitue un des symptomes marquants de la crise du langage tonal autour de 1910. Stravinsky et Bartok, notamment, en ont trouve le modele dans les musiques de tradition orale. Cet ostinato archaique a ete le signe d'une rupture. Il a ete l'instrument d'une remise en question de la conception discursive de l'art occidental qui prevalait largement au long de la tradition classico-romantique. A l'oppose, c'est sur le mode du recit que Berg concevait ses oeuvres. Dans ce contexte, l'ostinato conservait pleinement son caractere exceptionnel, et par consequent sa richesse expressive; il etait mis au service d'une esthetique du caracteristique. Quelle pouvait etre l'origine de cet ostinato atonal qui ne cherchait nullement a puiser aux sources folkloriques l'energie d'une nouvelle motricite? Pourquoi a-t-il prolifere en particulier durant la periode atonale predodecaphonique chez les trois representants de l'Ecole de Vienne? Quelles solutions apportait-il au probleme de la coherence harmonique? Quels etaient ses enjeux temporels, rythmiques et formels? A quelles images etait-il associe dans les oeuvres vocales? Quelles ont ete ses formes et ses fonctions? En un mot, que signifiait-il? Telles ont ete les questions auxquelles cet ouvrage a voulu repondre.